风雅须伴风物走

刘桃英作为“西子七姐妹”的一员，在工作和打理家务之余，沉醉于文学创作，词牌小令顺手拈来，以自己的文采写出了动人的词作佳品。

古典诗词也能表现当代生活、焕发新生命

她的《南歌子·年末赏梅寄语》：“冷入平波水，寒侵白鬓霜。半山含绿半山黄，过眼蜂飞梅蕊曳轻扬。”触景生叹，感慨寒意浸人岁月迟暮，山色和蜂飞梅扬不过是一眼之间。对于这种不动声色的表现，我更喜欢她《江城梅花引·忆同桌》的活色生香的生动活泼。“含苞茉莉缀琼枝，浸香饴，淡香饴，少女娇颜，暗觎少年姿。风舞白花花正艳，云天碧，鸟欢鸣、双蝶怡。”这首词的意境和气韵都格外出彩，写活了少女的娇憨，用花香鸟鸣蝶舞等生动的意象铺排比兴，让作品风采飞扬。更巧妙的是结尾，“梦里为花轻叹息，常忆起，少年歌、枕上诗。”淡淡的，却意味深长。

刘桃英最出彩的词当然是《金错刀·赞斫琴名师姜喜悦》，她在这首词里对音乐和音乐人的诗意表现却令人惊艳。“烟袅袅，草芊芊。微风随意入堂前。风翻画页陶然阅，风抚琴弦侍主弹。音渐缓，意相缠。雷轰古法自承传。一身正气虔心斫，两载时光任鬓鬟。”上阕借“风之动”营造了一个很仙的音乐意境，“风翻画页陶然阅，风抚琴弦侍主弹”，妙不可言，可成为传之久远的金句。下阙由意相缠到雷轰的奇峰突起，浩然之气迸发，勾勒出音乐人在音乐中的升华。整个作品气韵灵动，借鉴了白居易《琵琶行》“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”魔变的婉转，以及杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》“来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光”的收放自如。

刘桃英试图把词融入并表现当代生活，这个不容易。因为从民间说唱的词令中跳出来，词就成为风雅的范式，怎样让词这老古套的东西通过表现当代生活而焕发新的生命呢？刘桃英写了《沁园春·志愿者英姿》：“南粤风光，山色青青，草长莺飞。看小桥流水，亭台玉阁，楼依大厦，臂揽朝晖。道路宽长，蜿蜒车马，城轨如风闪电驰。云天下，有飘扬旗帜，马夹红绯。筹金携物维持，为医馆白衣防疾危。伴九寒三暑，千锤百炼；当年赫赫，时代巍巍，兵老神清，军歌嘹亮，冲破云宵笑鬓丝。志愿者：领灾情号令，救险荣归。”尽管全词的气韵和意境有待提高，但是，她展现了志愿者不怕困难勇于奉献的英姿，是一篇值得读者关注的词。

要有“大西湖”观念，东新桥、西新桥等都应是西湖的诗点

刘桃英两首写西湖的诗有一定意境，《春到西湖》：“春到西湖绿柳风，水波泛影紫荆红。窗前姐妹谈诗语，七载时光追鹤鸿。”《惠州西湖晨吟和诗》：“十里湖光绕准堤，轻烟淡笼小舟西。孤山古寺禅声唱，苏子诗书几欲题。”

老实话，西湖的诗不好写，不少写西湖的诗已成为不可逾越的经典。另外，正如宋朝大诗人杨万里的《咏西湖》点出“三处西湖一色秋，钱塘颖水更罗浮。东坡元是西湖长，不到罗浮便得休。”三处西湖，指杭州和颖州加惠州的西湖，都有苏堤，都是因为苏东坡而出名，论历史和底蕴，惠州西湖是最年轻的。只是绕着惠州西湖的五个湖来写，很难出彩。所以，我们要有“大西湖”观念，不光有红花湖、金山湖，还有罗浮山和东江、西枝江，那么，苏东坡当年倾情的东新桥、西新桥、合江楼、罗浮山、梅花村等都应该是西湖的诗点。

西子七姐妹写的酬唱应和诗并不少，写得好同样可以出彩，像刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”等就是出自与白居易的酬唱应和诗中。只不过我们今天酬唱应和的范围大了，需要我们认真观摩了解对方，避免一味迎合，同样可以写作出好的诗词。这当然是文化艺术研究的新课题。

（吕明）