位于江汉平原的荆楚古县湖北监利历史底蕴深厚，是春秋末期吴国大夫、军事家、谋略家伍子胥的故乡，也是现当代书法大家王遐举先生的故里。年过八旬的陈业勤先生，在监利工作三十余年，先在一所中学讲授数学，继而调往监利经济管理干部学校（中专）讲授语文和政治经济学，可谓文理皆通。这期间，他在全国性杂志《证券时报》《作文》上发表过诗歌、散文、小小说等作品。致仕之后，长居惠州二十余年。近几年来爱上古典诗词，创作了一百余首，其中有五十余首发表在《惠州日报》等报刊上。

抒发心绪，哀而不伤

“滔滔江汉，南国之纪”（《诗经·小雅》），“惟郢路之辽远兮，江与夏之不可涉”（屈原《九章》）。长期工作、生活在长江之滨的监利，陈业勤先生锤炼了浩然之气，也涵养了诗词创作的“真性情”，而“诗人之眼”则赋予他一双慧眼、一颗慧心。王国维先生在《人间词话》中云：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。”“以其所见者真，所知者深也。”有真性情，才能有真抒发，也才能有深刻的启迪和感悟。陈业勤先生最近创作的《满庭芳·回故乡》就是其代表作，上阕主要忆旧，下阕主要抒怀：

绮陌垂杨，琼楼新立，故园一派繁荣。茶庵骏步，哪见旧茅亭。车拥人欢摊密，也无有，往日蝇腥。别来久，浅情再炽，冷月梦难醒。

防洪堤侧卧，长江滚滚，水蕴芳情。游子归，乡愁绵绕难平。谁与共吟秋色？江中月，晓雾晨星。心波荡，离情别绪，都付予新城。

上阕起句便是故园新景“绮陌垂杨，琼楼新立，故园一派繁荣”，接着依次叙写。“别来久，浅情再炽，冷月梦难醒”点明此刻心情。离乡日久，生疏的不仅是眼前的景物，还有彼时的心绪。

下阕思绪展开，如长江之水奔腾而下，“长江滚滚，水蕴芳情”。然则物是人非，与诗人“共吟秋色”的只有“江中月，晓雾晨星”，于是“离情别绪，都付予新城”。其中的“都付予新城”句如奇峰突出，境界大开。此作写返乡，但于繁华、冷清交融处却有一股暖流涌出，很好地体现了古典诗词创作中“哀而不伤”的美学探求。

陶山醉水，寻芳觅趣

如果说故乡能够慰藉情怀，那么他乡则能够安放心灵。寓居惠州二十余年，陈业勤先生早已爱上了这块热土。《沁园春·人文西湖赛江南》《鹧鸪天·山水惠州小蓬瀛》《鹊桥仙·忆游南昆山》等作品就是他热爱这方土地的真实写照。且看《鹧鸪天·山水惠州小蓬瀛》：

锦木含苞垂柳疏，半城山色半城湖。飞鹅岭上东风软，白鹭湖边串串珠。

观巽景，品罗浮。山川秀邃彩云舒。陶山醉水苏翁趣，花岸芳堤不识途。

上阕写景，寥寥数笔，惜墨如金，而惠州山水尽入眼帘。“半城山色半城湖”虽是借用，但恰到好处，与上下句融为一体，颇为贴切。下阕抒情。古人云：“登山则情满于山，观海则意溢于海。”惠州山海俱备，兼有东坡文化浸润，正好适合诗人寻芳觅趣。一句“陶山醉水苏翁趣，花岸芳堤不识途”，作品境界全出。

叠词运用是汉语的一种特殊词汇现象，使用普遍。如《诗经》中的“昔我往矣，杨柳依依”等，既表达了作者丰富的情感和语气，也使语言格式和声律节奏更趋整齐和谐。陈业勤先生的创作，用到叠词的作品虽然不多，却也摇曳多姿，别有一番趣味。请看这首《秋梦初醒》：

一山一水一词诗，半喜半忧疑半痴。

秋雨秋风秋色美，共吟觅句费神思。

“一山一水一词诗，半喜半忧疑半痴”句，“一”字和“半”字反复吟诵，“一”字又对应“半”字，看似信手拈来，却又匠心独具。“秋雨秋风秋色美”类似《红楼梦·秋窗风雨夕》中“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长”。前者优美，后者凄美。虽则面对的同样是“秋”，但诗人心境不同，刻画自然不同。

“诗者，天地之心”（《诗纬·含神雾》）,“乐者，天地之和也”（《礼记·乐记》）。在创作中，陈业勤先生努力回归自然的抒情意境、追求诗性的审美境界、激发意象化思维，很好地实现了从“诗人之眼”到“天地之心”的艺术探究。他乐山乐水乐生活，获得了一种来自生活又能超越生活的诗性气质和艺术格调。

东坡先生曾自问自答“试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡”，又云“休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华”。于过尽千帆、涉过万水、乐居岭南的陈业勤先生而言，只要“此心”有“安处”，何愁没有“新火”“新茶”“新诗”相伴！（祁大忠）