贾平凹先生是我极为敬重的作家之一，这并非源于他的身份、名声或者地位，而是源于他对文学创作的坚守。已过古稀之年的他，至今仍埋头于书案之上，孜孜不倦，是真正的高产类文学家。

今年，我再次等到贾平凹先生的长篇笔记小说《秦岭记》，越发感慨。在这本书里，前前后后，大大小小五六十个故事，组成了这部作品，笔墨之大，细节之真，笔触之老到，让人惊叹。

当被问及将作品命名为《秦岭记》的原因，贾平凹说：“秦岭最好的形容词就是秦岭。”在我看来，贾平凹最好的形容词就是贾平凹，他可以成为一个文学符号。他写自己的故乡，记录他的生活痕迹，以最真实的感触将秦岭呈现出来。

贾平凹先生笔下的文字，似乎都是有生命的个体，山川万物，都在默默低语，在秦岭这片土地的褶皱里演绎着生动的人、物和事。贾平凹先生曾自述，在创作期间，他就像是“冬虫夏草”一样，是冬季里长眠的虫子，在夏季等待着花开。写作入神时，闭门谢客，把自己真正沉在作品里，沉浸在秦岭的沟壑里、小山村处、河流水底；让作品的每一个篇章都有着秦岭可以呼吸的氧，有着秦岭独特的风貌和气味。七十有余的他，每天还给自己安排一定的创作量，单凭这孜孜辛劳的创作精神，便值得我爱这部作品。

《秦岭记》给人的感受是虚幻的，但内容底色还是可亲的人间烟火。精短的句子，读起来轻松愉快，又不失语言的老到，犹如一个魔幻又现实的万花筒，在贾平凹先生的变幻下，展现着秦岭下的人生百味。从作品中可以看出，贾平凹先生虽已过古稀之年，但是对当下社会是极其敏锐的，现实主义的回归是明显的特点，对现实生活的客观记录和将社会事件带入作品，也是他常用的手法。

全书三部分，第一部分当然是“秦岭记”；第二部分和第三部分分别是编外一和编外二，是以往的旧作。《秦岭记》中还带有贾平凹先生对过去故事的重复，比如第一则，爹临终前故意说了“把我埋在河滩”的话，一直叛逆的黑顺将爹埋在了河滩。这和《太白山记》中压轴的《父子》是异曲同工的妙用，这种技法延续在新旧作品中，作为贾平凹先生的老读者，还是那样熟悉他的作品。

书中曾有这么一句话：“不论是人是兽，是花木，是庄稼，为人就把人做好，为兽就把兽做好，为花木就开枝散叶，把花开艳，为庄稼就把苗秆子长壮，尽量结出长穗，颗粒饱满。”在这一层面，贾平凹先生在书中真的倾注了大量心血，无论是写草树、写动物、写植物还是人物，故事是没有名字的，这样的思考空间是极大的。作者只管写，不给读者做框架，不拘束，靠着读者的认知，来展现“看山是山，看水是水”的现象。

读完这本书，安静下来，我有种似曾相识的感觉，忍不住去感叹生命，去舒缓灵魂，去抚平生活轨迹，正如这本书封面上的那句话：“生命就是某些日子里的阳光灿烂，某些日子里的风霜雨雪……”

（晓林）